نوشته شده توسط : محمد

دانلود پروژه بررسی و شناخت صنایع دستی و صنایع دستی استان فارس

بررسی و شناخت صنایع دستی و صنایع دستی استان فارس
فهرست مطالب
مقدمه  ۱
فصل اول : کلیات موضوع
تعریف صنایع دستی ۲
طبقه بندی صنایع دستی ۳
شوق فراگیری  به صنایع دستی  ۶
جنبش هنر و صنعت  ۱۲
هنرهای سنتی ۱۳
طراحی پارچه و لباس ۱۴

فصل دوم : صنایع دستی فارس
بخش اول : گلیم ۱۵
گلیم بازمانده هنر کهن ایران ۱۶
بخش دوم : قالیبافی ۱۸
هنرها و دستبافتهای سیاه چادرهای عشایر قشقایی ۱۹
بخش سوم : رنگ رزی ۲۱
بخش چهارم : گبه ۲۴
ریشه یابی نام گبه ۲۵
 شناخت گبه ۲۶
گبه در چه منطقه ای و توسط چه کسانی بافته می شود ۲۷
شناخت ایلات قشقایی که به گبه بافی مشغولند ۲۸
گبه اثر هنری ۳۰
شناخت طرح و نقوش گبه های عشایر وایلات فارس ۳۱
 اهمیت تاریخی طرح شیر ۳۴
طرح خشتی یا قابی شکل ۳۴
مواد اولیه مصرفی گبه  ۳۶
 نحوه بافت گبه ۳۸
چله کشی فارسی ۳۸
 زنجیره بافی: ۴۰
 گلیم بافی به روش فارسی ۴۰
ملیله بافی ۴۰
نحوه گره فارسی ۴۱
نحوه پود زدن در گبه ۴۱
نحوه سرکشی ۴۱
عمل قیچی زدن ۴۱
شیرازه بافی ۴۱
پرز گبه ۴۲
رج شمار گبه ۴۳
استاندارد واندازه ها در گبه ۴۳
تفاوت اصلی قالی وگبه ۴۳
انواع گبه۴۴
بخش پنجم : جاجیم ۴۵
نواحی مهم بافت جاجیم در ایران۵۰
بخش ششم : منبت کاری ۵۲
تاریخچه منبت کاری  ۵۳
منبت ۵۴
ابزار کار ۵۵
مواد اولیه ۵۶
روش کار ۵۶
نحوه اجرا ۵۶
روش‌های اجرا ۵۶
فراورده های تولیدی ۵۷
انواع منبت  ۵۸
طراحی  ۵۹
منبت کاری  ۵۹
مشبک کاری  ۵۹
معرق کاری و موزائیک  ۶۰
درودگری  ۶۰
رنگ کاری و رویه کوبی ۶۱
کارگاه منبت کاری چگونه ایجاد شد ۶۱
آثار قابل توجه اساتید ۶۳
آثار جدید  ۶۵
مواد اولیه در منبت کاری   ۶۶
بخش هفتم : معرق کاری ۷۳
مقدمه تاریخی  ۷۳

فصل سوم : رشته گرافیک و تاریخچه گرافیک در ایران
بخش اول : بررسی رشته گرافیک  ۷۹
گروه ادب و هنر ۷۹
بخش دوم : تاریخچه گرافیک در ایران۸۴
هنر ماقبل تاریخ ۸۴
هنر بدوی ۸۴
بخش سوم : گرافیک مدرن در ایران ۸۷
بخش چهارم : طراحى گرافیک در ایران ۹۱
خلاصه و نتیجه گیری ۹۳
منابع ۹۸
فهرست تصاویر

تصویر ۱-۲- گلیم  ۱۵
تصویر ۲-۲- گلیم  ۱۷
تصویر ۳-۲- قالی  ۱۸
تصویر ۴-۲- قالیبافی  ۲۰
تصویر ۵-۲- رنگرزی ۲۱
تصویر ۶-۲- صنعت رنگرزی ۲۳
تصویر ۷-۲- گبه ۲۴
تصویر ۸-۲- گبه ۳۰
تصویر ۹-۲- جاجیم ۴۵
تصویر۱۰-۲- جاجیم   ۴۷
صویر ۱۱-۲- منبت کاری ۵۳
تصویر۱۲-۲- منبت کاری  ۵۴
تصویر ۱۳-۲- ابزار منبت کاری  ۵۵
تصویر ۱۴-۲-  منبت کاری ۵۹
تصویر ۱۵-۲-   ساختن دستة یکی از مبلهای منبت ۶۰
تصویر ۱۶-۲- رنگکاری روی منبت و معرق  ۶۰
تصویر ۱۷- ۲-    پشت خارجی صندلی منبت که به صورت معرق تهیه شده ۶۱
تصویر ۱۸- ۲- استاد علی امامی رئیس کارگاه منبت کاری هنرهای زیبای کشور ۶۲
تصویر ۱۹-۲- هنرمندان کارگاه منبت کاری در حال کار ۶۳
تصویر ۲۰-۲- نمونه ای از بوفه و صندلی معرق و منبت ۶۴
تصویر۲۱-۲-  یکی از قطعات بوفة معرق کاری  ۶۵
تصویر ۲۲-۲-   بوفة زیبا و مجلل هفده کشوئی منبت و معرق و مشبک کاری ۶۵
تصویر ۲۳-۲- قسمت های مختلف یک درخت  ۶۷
تصویر ۱-۲۳- ۲- ریشه درخت ۶۸
تصویر ۲-۲۳- ۲- مقاطع سه گانه چوب ۶۹
تصویر ۳-۲۳- ۲-  چوب های فشاری و کششی ۷۰
تصویر ۴-۲۳- ۲- برش عرضی درخت ۷۰
تصویر ۲۴- ۲- معرق کاری ۷۳
تصویر ۲۵-۲- معرق کاری استاد حسین طاهر زاده ۷۴
تصویر ۲۶- ۲- معرق کاری  ۷۵
تصویر ۲۷- ۲- معرق کاری  ۷۶
تصویر ۲۸- ۲- معرق کاری و خاتم کاری  ۷۷
تصویر ۱-۳- پوستر تبلیغاتی ۸۳
تصویر ۲-۳- آبرنگ ۸۴
تصویر ۳-۳- طراح گرافیکی  ۹۱

(((برای دانلود کلیک کنید )))

 



:: موضوعات مرتبط: پروژه ها , ,
:: برچسب‌ها: دانلود پروژه بررسی و شناخت صنایع دستی و صنایع دستی استان فارس ,
:: بازدید از این مطلب : 401
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 6 آذر 1392 | نظرات ()
نوشته شده توسط : محمد

دانلود پروژه تاریخچه بسته بندی و بسته بندی عطر

تاریخچه بسته بندی  و بسته بندی عطر
فهرست مطالب
فصل اول : معرفی و تاریخچه بسته بندی
چکیده
مقدمه
تاریخچه بسته بندی
اصول بسته بندی
انواع بسته بندی
خصوصیات مواد اولیه بسته بندی
مهمترین مواد اولیه بسته بندی
چه عواملی در خرید یک محصول موثر است ؟
گرافیک بسته بندی
ایده های گرافیک بسته بندی
. اهداف اصلی بسته بندی
وظایف کلی بسته بندی
ویژگی های یک بسته بندی موفق
تاثیر رنگ در بسته بندی
مجموعه رنگ ها در بسته بندی
رابطه ی بسته و خریدار
رابطه ی رنگ با بو
ترجیح مصرف کننده در انتخاب ماده بسته بندی
مواد بسته بندی
شیشه بهترین ماده برای بسته بندی
تأثیرات مثبت طراحی مجدد بسته بندی
بسته بندی برای کودکان
 فصل دوم : معرفی و تاریخچه عطر
عطر
ماهیت کلمه عطر
تاریخچه
 نخستین شکل عطر
مواد سازنده عطر
سایر ترکیبات عطر
مراحل تبخیر عطر
 خانواده عطرها
مواد بی‌بو کننده
تاریخچه شیشه عطر
مواد خوشبوی موجود در عطر
عطر در رم باستان
فرق بین عطر، ادو پرفوم، ادو توالت و ادو کلن در چیست
چرا همه عطرها الکل دارند
عطر درمانی
منابع

 



:: موضوعات مرتبط: پروژه ها , ,
:: برچسب‌ها: دانلود پروژه تاریخچه بسته بندی و بسته بندی عطر ,
:: بازدید از این مطلب : 534
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 6 آذر 1392 | نظرات ()
نوشته شده توسط : محمد

دانلود پروژه جامعه شناسی هنر موسیقی

جامعه شناسی هنر موسیقی

فهرست مطالب
چکیده
مقدمه
فصل اول
سازها
تصنیف خوانی
موسیقی آوازی
فصل دوم
هنر
هنر در اروپا
اشاره ای به تکامل تاریخی انسان
 فصل سوم
پیدایش سازها
شهرنشینی
جامعه
شناخت اساسی موسیقی
علم فیزیک در موسیقی
 فصل چهارم
مختصری درباره سازهای موسیقی
موسیقی در اروپا
موسیقی در عهد عتیق
موسیقی باستانی
فصل پنجم
اساس تمدن فرهنگ
نگاهی کوتاه به سیر تاریخی هنردر ایران
خلاصه‌ای از تاریخچه‌ موسیقی در ایران
موسیقی درایران
موسیقی مذهبی
موسیقی غیر مذهبی
فصل ششم
نتیجه گیری
منابع

چکیده:

مجموعه حاضر با بهره‌گیری از آموخته‌ها و تجربه‌ها نوشته شده واز همان آموخته‌ها و تجربه‌ها به نتیجه رسیده است . در هر مبحث این مجموعه ، آثار تحقیقی و تجربیات پژوهشگران در هر زمینه مورد استفاده قرار گرفته که جا دارد در سر آغاز مجموعه به آنها اشاره شود.

 در بخش فیزیک ، فیزیولوژی انسانی و بخش‌های فرهنگی و هنری ، از دانش و تجربه کارشناسان فن بهره برده‌ام .

 بخش هنر نزد انسان‌های اولیه برگرفته از کتاب اجمالی از جامعه شناسی هنر و اجمال تحقیق درباره جامعه شناسی هنراثردکتر امیرحسین آریان پور است .

 علت این انتخاب زیبایی کلام گویایی سبک کتاب های مورد نظر بوده است . گر چه سایر کتاب‌های تحلیلی هنر در غرب نیز با شیوه دکتر آریان پور به این امر پرداخته‌اند .

 در کتاب پر بار بهجت الروح تاریخچه موسیقی ایران در گذشته با نگاهی علمی و اشاراتی خاص آورده شده که در این کتاب از آن بهره برده‌ام .

 در آخر بخش چگونگی موسیقی در ایران شامل دریافت ها ، برداشت‌ها ،نظریات و تجربیات فردی آقای حسن زندباف مؤلف کتاب جامعه شناسی هنر موسیقی می‌باشد .

(((برای دانلود کلیک کنید )))

 



:: موضوعات مرتبط: پروژه ها , ,
:: برچسب‌ها: دانلود پروژه جامعه شناسی هنر موسیقی ,
:: بازدید از این مطلب : 505
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 6 آذر 1392 | نظرات ()
نوشته شده توسط : محمد

دانلود پروژه نفوذ متقابل‌ موسیقی‌ ایران‌ به‌ غرب‌ وخاورمیانه‌

نفوذ متقابل‌ موسیقی‌ ایران‌ به‌ غرب‌ وخاورمیانه‌

فهرست مطالب
مقدمه
فصل اول
 تاریخ موسیقی ما قبل از تاریخ
-       موسیقی ما قبل تاریخ
-       سخن آخر
فصل دوم
موسیقی در دنیای قدیم
-       پیدایش موسیقی
-       موسیقی سومری‌ها
-       موسیقی مصر
-       موسیقی اسرائیل
-        موسیقی یونان
-        سخن آخر
فصل سوم
موسیقی ایران باستان (‌قبل از اسلام )
-       – سابقه فرهنگ باستانی موسیقی ایران
-       – سروده‌های اوستا
-       – موسیقی هخامنشیان
-       – موسیقی سلوکیان و اشکانیان پس از حمله اسکندر به ایران
-       – نفوذ تمدن یونان در ایران
-       – موسیقی ساسانیان
-       – سخن آخر
فصل چهارم
موسیقی ایران پس از حمله اعراب (‌صدر اسلام )
-       – اقتباس عرب از هنر موسیقی ایرانی
-       – معرفی چند تن از شخصیت‌های موسیقی ایران
-       – سازهای موسیقی از دوره اسلام
-       – سخن آخر
فصل پنجم
تاثیر و نفوذ ایران در تعبیه آلات موسیقی
-       نفوذ ایران در تعبیه آلات موسیقی یونان
-        تاثیر آلات موسیقی ایران در بین اعراب
-       تکمیل آلات موسیقی و رواج آنها در اقصی نقاط جهان توسط ایرانیان
-       سخن آخر
 فصل ششم
تحول و تاثیر موسیقی ایران در آسیا
-       تاثیر موسیقی ایران در چین
-       کشورهای عرب و اقتباس از موسیقی ایران توسط اعراب
-       موسیقی ترکیه و پایه موسیقی قدیم ترکی براساس موسیقی ایران    
-       تاثیر موسیقی ایرانیان در شعر و موسیقی هند
-       اثر موسیقی ایران بر موسیقی هند پیش از ظهور اسلام
-       اثر موسیقی ایران بر موسیقی هند پس از ظهور اسلام
فصل هفتم
نفوذ موسیقی ایران و خاورمیانه در اروپا
-       قرون وسطی و اقتباس سازهای شرقی از ملل خاورمیانه
-       نفود موسیقی ایران و خاورمیانه توسط سه تن از علمای اسلام
-       تاریخ توسعه حکومت اسلام در اروپا
-       تاسیس موسسه موسیقی زریاب ( هنرمند ایرانی ) در شهر قرطبه آندلس
-       ترجمه آثار علمای بزرگ ایران از جمله ابونصر فارابی به زبان لاتین
-       هجوم مغول و دگرگونی اوضاع ایران
-       علل انحطاط موسیقی پس از حمله مغول به ایران
سخن آخر   ۸۹

(((برای دانلود کلیک کنید )))

 



:: موضوعات مرتبط: پروژه ها , ,
:: برچسب‌ها: دانلود پروژه نفوذ متقابل‌ موسیقی‌ ایران‌ به‌ غرب‌ وخاورمیانه ,
:: بازدید از این مطلب : 410
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 6 آذر 1392 | نظرات ()
نوشته شده توسط : محمد

دانلود پروژه بازشناسی نمایش و هنرهای نمایشی

بازشناسی نمایش و هنرهای نمایشی 

فهرست مطالب

۱-۱: چیستی هنر نمایش ۹
۱-۲: بازشناسی وضعیت هنر نمایش در جهان ۱۵
۱-۲-۲: تماشاخانه های مدرن با آثاری از معماران معاصر ۴۴
تئاتر مدور اثر ماریوبوتا ۴۴
تئاتر المپیک- ۱۵۸۴- وینسترا، ایتالیا ۴۶
تئاتر گلوب، ۱۶۱۴، لندن، انگلستان ۴۶
تماشاخانه کمدی فرانسه، ۱۶۸۹، پاریس ۴۶
اپرا- تئاتر ملی پاریس، ۱۸۷۵، فرانسه ۴۶
تماشاخانه رویال، ۱۸۱۱ ۴۶
۱-۳: شناخت هنر نمایش در ایران ۴۶
۱-۳-۲: اولین گروههای تئاتری ۵۱
تئاتر ملی ۵۳
کمدی ایران ۵۳
کانون ایران جوان ۵۴
کلوپ موزیکال ۵۴
کمدی اخوان ۵۵
دوره فترت و علت ایجاد آن دوره ۵۵
پیدایش اداره هنرهای دراماتیک و هنرستان آزاد هنرهای دراماتیک ۵۸
۱-۳-۳: گونه های مختلف نمایش ۵۹
۱-۳-۳-۱: به لحاظ محتوی ۵۹
نمایش های ملی و محلی ۶۰
۱-۳-۳-۲: از لحاظ نحوه اجراء ۶۰
نمایش های ثابت ۶۱
۱-۴: فضای نمایش ۶۱
۱-۴-۱: انواع فضای نمایش ۶۱
۱- فضاهای شهری فاقد طراحی ۶۱
۲- فضاهای شهری طراحی شده ۶۲
فضاهای معماری ۶۲
۱- فضاهای معماری مخصوص نمایش ۶۲
۲- فضاهای معماری با کارکردهای دیگر ۶۳
۱-۴-۲: نحوه توزیع فضایی فعالیتها ۶۳
تماشاگران ۶۴
۱-۴-۳: خصوصیات معماری فضاهای طراحی شده ۶۴
۱- فضاهای اصلی ۶۴
۲- فضاهای خدماتی ۶۵
۳- فضاهای ارتباطی ۶۵
برخی از اصول ترکیب ۶۷
۱-۵: بایدهای یک فضای نمایشی (استانداردهای فضا و معماری) ۶۷
۱-۵-۱-۱: گنجایش سالن ۶۸
۱- محدودیت دید ۶۹
۳- انواع گنجایش سالن تئاتر ۷۱
۱-۵-۱-۲: سالن نمایش و صحنه ۷۱
۱- تئاتر ایوانی (قاب عکسی) ۷۲
۲- تئاترهایی با صحنه های متفاوت از صحنه ایوانی ۷۳
۲-۱: صحنه کمانی (سه سویه) ۷۵
۲-۲: صحنه میدانی ۷۶
۲-۳- سالنهای نو ۷۸
سالهای دهه ۱۹۱۰ ۷۹
۱-۵-۱-۳: ملزومات انواع نمایش ۸۱
۱- نمایش عمومی و درام سمفونیک ۸۱
۲- اپرای بزرگ ۸۳
پروسنیوم (صحنه): ۸۴
۳- درام کوچک همراه با حرکت موزون نمایشی ۸۴
پروسنیوم (صحنه): ۸۵
عرض صحنه نمایش: ۸۵
۴- حرکات موزون نمایشی ۸۶
شکل: ۸۶
پروسنیوم (صحنه): ۸۷
۵- اپرای گروهی، اپرای کوچک، کمدی موزیکی و درام موزیکی ۸۸
میدان (صحنه در وسط): ۸۸
پروسنیوم (صحنه): ۸۹
عرض صحنه نمایش: ۹۰
اندازه سن: ۹۱
ترتیب: ۹۱
پروسنیوم (صحنه): ۹۲
۱-۵-۱-۴: ورود و انتظار تماشاگران ۹۳
۱-۵-۱-۴-۲: فضای انتظار ۹۴
۱-۵-۱-۴-۳: ورودی های سالن نمایش ۹۵
جدایی صوتی ۹۶
۱-۵-۱-۴-۴: رختکن ها ۹۶
۱-۵-۱-۴-۶: تریا ۹۷
۱-۵-۱-۴-۷: رستوران ۹۹
۱-۵-۱-۴-۸: گیشه فروش ۱۰۰
۱-۵-۱-۴-۹: دسترسی معلولین ۱۰۱
کمک به ناشنوایان ۱۰۳
۱-۵-۱-۵: صحنه ۱۰۳
۱-۵-۱-۵-۱: صحنه و حوزه های پیرامون آن ۱۰۴
۲- فضای کناری صحنه ۱۰۴
۳- فضای پشت صحنه ۱۰۵
۴- ارکستر یا جایگاه ارکستر ۱۰۶
۱-۵-۱-۵-۲: صحنه و سیستم های جایگزینی آن ۱۰۸
۱- صحنه های جانبی ۱۰۸
۳- صحنه آسانسوری ۱۱۱
۱-۵-۱-۶: پشت صحنه ۱۱۳
۱-۵-۱-۶-۱: مسیرهای ارتباطی ۱۱۴
۱-۵-۱-۶-۲: ورودی های صحنه ۱۱۵
۱-۵-۱-۶-۳: اتاق استراحت ۱۱۶
۱-۵-۱-۶-۴: سالن تمرین ۱۱۷
۱-۵-۱-۶-۵: اتاقهای تمرین ۱۱۹
۱-۵-۱-۶-۶: رختکن ها ۱۲۰
۱- رختکن با امکانات چهره پردازی ۱۲۰
نورپردازی رختکن با امکانات چهره پردازی ۱۲۱
لوازم اتاق رختکن ۱۲۱
۲- رختکن کودکان ۱۲۳
۳- اتاق گریم برای کسانی که خودشان گریم می کنند ۱۲۴
۱-۵-۱-۷: کارگاه ها و فضاهای تولید ۱۲۴
۱-۵-۱-۷-۱: کارگاه نجاری ۱۲۵
گرمایش ۱۲۶
پوشش دیوارها و کف ۱۲۷
اتاق کارکنان ۱۲۸
فضای مونتاژ ۱۲۸
۱-۵-۱-۷-۲: کارگاه نقاشی ۱۲۹
تجهیزات کارگاه نقاشی ۱۲۹
۱-۵-۱-۷-۳: کارگاه ملزومات صحنه ۱۳۰
انبار ملزومات صحنه ۱۳۱
۱-۵-۱-۷-۴: بخش لباس و خیاطی ۱۳۲
انبار ۱۳۴
۱-۵-۱-۷-۵: رنگرزی و رنگ کاری پارچه ۱۳۵
۱-۵-۱-۷-۶: کلاه دوزی و ملزومات آن ۱۳۶
۱-۵-۱-۷-۷: کفاشی ۱۳۷
۱-۵-۱-۷-۹: ساز و برگ نظامی و اسلحه ها ۱۳۸
۱-۵-۱-۷-۱۱: استودیوی ضبط ۱۳۹
۱-۵-۱-۸: فضاهای اداری ۱۴۰
۱-۵-۲: استانداردهای طراحی سالن های نمایش ۱۴۵
۱-۵-۲-۱: دید تماشاگران ۱۴۵
۱- خطوط دید افقی ۱۴۵
۲- خطوط دید عمودی ۱۴۷
۱-۵-۲-۱-۲: عمق تماشاخانه ۱۴۷
۱-۵-۲-۱-۳: راهروهای داخل سالن نمایش ۱۴۹
۱-۵-۲-۱-۳: انحناء ردیف های صندلی ۱۴۹
۱-۵-۲-۱-۵: دید در صحنه میدانی ۱۵۰
۱- شیب تماشاخانه ۱۵۰
۱-۵-۲-۱-۶: ترتیب جایگاه تماشاگران ۱۵۱
۱- طراحی صندلیها ۱۵۲
۲- صندلی برای معلولین ۱۵۳
۱-۵-۲-۲: استماع تماشاگران ۱۵۴
۱-۵-۲-۲-۱: نیازهای آکوستیکی ۱۵۵
۱- نیازهای آکوستیکی در طراحی شنودگاه ۱۵۵
۲- خلاصه نیازهای آکوستیکی ۱۵۵
۱-۵-۲-۲-۲: بلندی مناسب ۱۵۶
حجم پیشنهادی به ازاء هر صندلی (مترمربع) ۱۵۷
۱-۵-۲-۲-۳: پخش صوت ۱۵۸
۱-۵-۲-۲-۳: کنترل واخنش ۱۵۸
۱-۵-۲-۲-۵: تطبیق موارد یاد شده در چند نمونه ۱۵۹
سالن موسیقی Kobe – دانشگاه کوب ۱۶۱
۱-۵-۲-۳: تجهیزات صحنه ۱۶۳
۱-۵-۲-۳-۱: میله های بالابر و تاسیسات بالای صحنه ۱۶۴
۱-۵-۲-۳-۲: نورپردازی ۱۶۷
۱-۵-۲-۳-۳: صدا ۱۶۹
۱-۵-۲-۳-۴: سیستم ایمنی ۱۷۰
۱-۶: بررسی نمونه هایی از مجموعه های نمایشی در ایران ۱۷۱
ایران امروز ۱۷۲
۱-۶-۲: تئاتر شهر تهران ۱۷۳
سالن اصلی مجموعه: ۱۷۳
۱-۶-۳: تالار وحدت تهران ۱۷۶
۱-۶-۴: تالار سنگلج: ۱۸۵
۱-۶-۵: تالار مولوی ۱۸۸
اتاق فرمان ۱۹۰

-۱: چیستی هنر نمایش
آغاز نمایش در هر سرزمینی را باید در آداب، رسوم و مناسک مذهبی همان قوم و در فعالیت‌های انسانی برای تنازع بقا جستجو کرد.
انسان بدوی برای تسلط‌یافتن بر محیط زندگانی و برای شناخت و کنترل نیروهای سرکش طبیعت شروع به خلق شخصیتهای جادویی با کمک لباس، گریم و ماسک می‌کند. چه این انسان می‌پنداشت که با خلق این شخصیت‌ها و اجرای مراسم سحر و جادو می‌تواند بر جادوگران و گیاهان تأثیر نهد و آنها را در خدمت خود گیرد.
از سوی دیگر، انسان بدوی که در بیان افکار و عواطف خود ناتوان بود حرکت را به کمک طلبیده و از طریق حرکات موزون سعی در بیان افکار و عواطف خود کرد و برای درک لذت و به عنوان نیایش و سخن گفتن با خدایان خود شروع به انجام حرکات موزون (رقص) می‌کند.
بنابراین اولین هنرهای نمایشی در درون همین مراسم جادویی و حرکات موزون است که شکل می‌گیرد.
آئین و مراسم جادویی که اولین هسته‌های نمایشی را در درون خود پرورش می‌دهند، روش تعلیم بودند، زیرا مشخصه جامعه ابتدایی نداشتن زبان نوشتاری است و اجرای آیین و مراسم جادویی وسیله‌ای برای انتقال دانش و سنن یک قوم به نسلهای بعدی است. آئین برای مهارکردن حوادث احتمالی آینده اجرا می‌شود.
آئین و مراسم جادویی که گفتیم ریشه‌های تئاتر اند غالباً برای بزرگداشت نیروی فوق طبیعی، پیروزی در شکار یا جنگ، گذشته یک قوم و یک قهرمان به کار می‌روند.
آئین‌ها می‌توانند سرگرم کننده و لذت بخش باشد پیدا است غالب این عملکردها را می‌توان با درجات و روشهای متنوع و گوناگونی در تئاتر نیز به کار می‌گرفت لذا می‌توان به این نتیجه رسید که آئین‌های بدوی و تئاتری که ما می‌شناسیم به وضوح با هم مربوطند.
آئین‌ها و تئاتر از عوامل اساسی مشابهی استفاده می‌کنند: موسیقی، حرکات موزون (رقص)، گفتار، لباس اجراکنندگان، تماشاگران و صحنه.
گاه تئاتر و آئین در هم ادغام شده‌اند، اما در جوامع پیشرفته هر یک کارکرد  معین خود را دارند. اگر چه باید گفت که مرز میان این دو، همیشه به دقت روشن نیست.
در اکثر آئین‌نامه‌های ابتدایی بهره‌گیری از رقصهای پانتومیم به همراه موسیقی ضربی ضروری است و گاه صدای آوازی نیز ضرورت می‌یابد. گفتار و دیالوگ در آئین‌ها از ضرورت کمتری برخوردارند، اما گریم و لباس از وسایل اصلی اجرای آئین به شمار می‌آیند. یکی از پیشکسوتان و یا روحانیان تمرین سختی را برای اداره حسن اجرای آئین به کار می‌گیرد که کاملاً با کارگردانی تئاتر قابل مقایسه است «مکان اجرا». و اگر تماشاگری وجود داشته باشد «تالار نمایش» نیز از ضروریات به شمار می‌روند. تنظیم فضای اجرای آئین بسیار متنوع است گاه مکانی دایره‌ مانند برگزیده می‌شود که توسط تماشاگران احاطه می‌گردد و گاه صحنه‌ای در نظر گرفته می‌شود که پس زمینه آن را با گونی رنگ شده یا با قابی از پارچه می‌پوشانند و تماشاگران در سه سوی صحنه می‌نشینند، یا می‌ایستند و گاه فضایی باز به عنوان پس زمینه مورد استفاده قرار می‌گیرد مثل کنار دریا، بنابر آنچه آمد، آیا هیچ تفاوت قابل ملاحظه‌ای میان مراسم آئینی و تئاتر وجود ندارد؟ برخی محققان هنوز خط فاصل روشنی بین این دو می‌کشند، در حالی که بعضی معتقدند تفاوتها آن قدر ناچیز است که اکثر آئین‌ها را باید جزئی از تاریخ تئاتر به شمار آورد. البته این اختلاف نظرها را نمی‌توان حل کرد اما شاید بتوان با توجه به بعضی فرضیه‌های بنیادی زمینه اختلاف را کاهش داد. اول آنکه ذهن انسان نمی‌تواند آشوب را تحمل کند. بنابراین جستجوی نظم و پرسش علت چیزها امری است ابدی. (جهان چگونه بوجود آمد؟ چرا پدیده‌های طبیعی رخ می‌دهند یا تکرار می‌شوند، عمل و عکس‌العمل‌ انسان‌ها ناشی از چیست؟) از درون این پرسش‌ها، در هر عصری انسان مفاهیمی را در مورد رابطه خود با خدایان، با جهان، با جامعه و با خویشتن تنظیم و قاعده‌بندی می‌کند.
دوم اینکه انسان مذهب، علم نهادی سیاسی و اجتماعی و هنر خود را از طریق این مفاهیم شکل می‌دهد. سوم اینکه، تئاتر در هر عصری اعتقادات رایج همان عصر را درباره انسان و جایگاه او در جهان وجامعه منعکس می‌کند. اگر این فرضیه‌ها را بپذیریم، چنین می‌نماید که در آغاز فعالیتهای تئاتری از طریق آئین‌ها بوجود آمدند. زیرا در آن هنگام آئین‌ها اولین وسایلی بودند تا مردم توسط آنها نقطه‌نظرهای خویش را درباره خود و جهان قاعده‌بندی کنند.

 



:: موضوعات مرتبط: پروژه ها , ,
:: برچسب‌ها: دانلود پروژه بازشناسی نمایش و هنرهای نمایشی ,
:: بازدید از این مطلب : 411
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 6 آذر 1392 | نظرات ()
نوشته شده توسط : محمد

دانلود مقاله تندیس‌های انتزاعی، هنر مینیمال و هنر مفهومی

تندیس‌های انتزاعی، هنر مینیمال و هنر مفهومی

چکیده ای از مقاله

در خلال سال‌های دهه ۱۹۶۰، تحولات بنیادینی در روند هنر مجسمه‌سازی معاصر به وقوع پیوست. هم‌گام با ساخت مجسمه‌های پاپ توسط هنرمندانی چون کلاس اولدنبرگ، هنرمند برجسته دیگری به نام دیوید اسمیت (۷۰-۱۹۶۰) عرصه‌های موفقیت را به سرعت درمی‌نوردید. او در مقام یک مجسمه‌ساز راهی را در پیش گرفت که با تجربیات جکسون پولاک در نقاشی کاملاً موازی بود. اسمیت زندگی هنری خود را بدواً به عنوان یک نقاش و همکار نزدیک آرشیل گورکی و ویلم دِکونینگ، دو تن از پیشگامان اکسپرسیونیسم انتزاعی، آغاز کرد. وی بعدها به سمت مجسمه‌سازی سوق پیدا کرده و نقاشی را رها نمود، یا به تعبیر صحیح‌تر به گونه دیگری آن را دنبال کرد. او خود ترک نقاشی و معطوف شدن به روی مجسمه‌سازی در اوایل دهه ۱۹۳۰ را یک انقطاع ناگهانی تلقی نمی‌کند. لیکن باید دانست بین طرز تلقی اسمیت و باورهای نقاشان اکسپرسیونیست انتزاعی تقابل فزاینده‌ای وجود داشت. آثار پولاک نوعی تأکید بر دغدغه‌های حقوق فرد و نیز بیانیه‌ای در اثبات دنیای درونی رویاها، علیه واقعیت جهان خارج،‌ بودند. درواقع هنر نقاشی، آن چنانکه در ورای این آثار فهمیده می‌شود، چیزی جز طرد فرآیند مکانیکی «شکل‌سازی»‌ نبود.

برخلاف این فرآیند، آثار اسمیت محصول یک مدنیت با قدرت فن‌آوری بسیار پیشرفته بود. او اتکا زیادی به فن‌آوری صنعتی داشته و همواره در آثار خود از مجسمه‌های فلزی پیکاسو و خولیو گنزالس الهام می‌گرفت. جالب آن که او هیچ یک از این دو را از نزدیک نمی‌شناخت و تنها از طریق کتاب و مجلات با آثار آنان آشنایی پیدا کرد. وی ضمن ساده کردن فرم‌ها، عناصری از صنعت امریکا و فوت و فن آن نیز به کارش می‌افزود. فرانک اوهارا، شاعر و منتقد معاصر، در مورد او می‌گوید:

«اسمیت از همان شروع کار نشانه‌هایی از فرهنگ اسپانیایی گرفت. همین نشانه‌ها بعدها او را به سوی بهره‌مندی از مهارت‌های فنی و صنعتی‌اش، به عنوان یک فلزکار امریکایی، رهنمون ساختند. او در فلز نوعی خصوصیت زیبایی شناختی را برگرفته و پیوسته تلاش داشت به جای پنهان کردن شخصیت فلز، آن را ستایش کرده و جنبه عملی، فنی، و دوام فوق‌العاده آن را تکریم نماید.

با پایان گرفتن جنگ جهانی، اسمیت در میانه راه هنری خود به هنرمندی مشهور و قابل احترام تبدیل شده بود. در ژانویه ۱۰۴۷ نمایشگاه جامع مرور بر آثار او درگالری‌های ویلارد و باچ هولز در نیویورک برپا گردید. اما اصالت و ابتکار کار او بیشتر در اواخر دهه ۱۹۵۰، هنگامی که آثاری با ابعاد بزرگتر ساخت، بر همگان روشن شد. او در این آثار از شیوه‌های مرسوم مجسمه‌سازی امریکایی فاصله گرفت. تکنیکی که در این آثار به کار رفت او را قادر ساخت با سرعت و آزادی بیشتری کار کند و این امر حتی ساخت فرم‌های عظیم با مواد سنگین همچون فولاد را برای وی آسان کرد.

در سال ۱۹۶۲ اسمیت، توسط برگزارکنندگان فستیوال اسپولِتو برای اقامتی یک ماهه به ایتالیا دعوت شد و در همانجا یک کارخانه قدیمی برای استفاده به عنوان کارگاه در اختیار وی قرار گرفت. او در این کارگاه ظرف تنها ۳۰ روز، تعداد ۲۶ مجسمه که بسیاری از آنها ابعادی عظیم و غول پیکر داشتند، ساخت. اسمیت درواقع نخستین مجسمه‌سازی بود که درصدد خلق اثری مستقل و منحصر به فرد نبوده و فکر هنری خود را در یک مجموعه کار به صورت سری محقق می‌ساخت. در بدو امر آثار او به پیکره انسانی توجه داشت، همانند مجموعه «اگری کولا» و «منبع توتم» که در دهه ۱۹۵۰ ساخته شدند. وی سپس به سوی شیوه انتزاعی‌تری متمایل شد و در این سمت‌گیری مجموعه‌ای به نام «زیگ زاگ» را در خلال سالهای ۴-۱۹۶۱ و مجموعه دیگری به نام «مکعبی» را …………….

(((برای دانلود کلیک کنید )))

 



:: موضوعات مرتبط: پروژه ها , ,
:: برچسب‌ها: دانلود مقاله تندیس‌های انتزاعی، هنر مینیمال و هنر مفهومی ,
:: بازدید از این مطلب : 434
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 6 آذر 1392 | نظرات ()
نوشته شده توسط : محمد

دانلود مقاله پست مدرنیسم

پست مدرنیسم

فهرست مطالب
پست مدرن (پسامدرن)
پست مدرنیسم
پست مدرنیسم‌ها
مباحثی در فرهنگ روشنفکرانه و عوامانه (هنر تجسمی)

Post Modern

اصطلاحی که برای پست مدرن در نظر گرفته شد و انتخاب آن در دهه ۸۰ سبک خاصی برگشت که نه تنها عقاید و ایده های اصلی بلکه تئوریها و نظریه های مختلف طراحان سراسر دنیا را نیز در بر گرفت .

در معماری پست مدرن این اصطلاح بطور رسمی و موثر ف مدرنیسم خالص را رد می کند از نئوکلاسیک حمایت کرده به توصیف آن می پردازد .

عمومی ترین تفسیر این اصطلاح برای اهداف هر گونه طراحی است . و پیروان آن را هنر مندان معاصری تشکیل می دهند که طرفداران سر سخت باهاوس نیستند و سبکهایی از جمله ، نئودادا ، نئواکسپر سیونیست ، پانک ، پاسیفیک و مدرن را قبول دارند .

پست مدرن مانند «آرت دکو» که آخرین سبک بین المللی مطرح است ، تاریخ هنر و تکنولوژی جدید را با تمایل به سمت تزئینات در هم آمیخته تا از نظر تجاری نیز مورد قبول عامه باشد . ارتباط مکاتب گوناگون در این سبک کلی ، ویژگیهای تصویر آن است ، نه فلسفی بودن آن و این ویژگی ها عبارتند از اشکال هندسی زنده ای که شناور بودن آن را نشان می دهد .

(((برای دانلود کلیک کنید )))

 



:: موضوعات مرتبط: پروژه ها , ,
:: برچسب‌ها: دانلود مقاله پست مدرنیسم ,
:: بازدید از این مطلب : 406
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 6 آذر 1392 | نظرات ()
نوشته شده توسط : محمد

دانلود پروژه پردازش تصویر دیجیتال

مقدمه ای بر پردازش تصویر دیجیتال
فهرست مطالب
۱-۱ : مقدمه ۵
۱-۲ : مراحل اساسی پردازش تصویر ۶
۱-۳ : یک مدل ساده تصویر ۸
۴-۱: تشخیص صورت ۹
۱-۵ : تشخیص و تعبیر ۱۱
فصل دوم : ۱۴
۱-۱-۲: چکیده ۱۵
۲-۱-۲ : فیلتر پوست ۱۶
۲-۱-۳  :  تشخیص صورت در نواحی پوست ۲۰
۲-۲ : الگوریتم تشخیص صورت بر مبنای مکان یابی ویژگی های صورت ۲۴
۲-۲-۱ : چکیده ۲۵
۲-۲-۲ : الگوریتم تشخیص صورت ۲۵
۲-۲-۳ : جبران سازی نور و تشخیص رنگ و تن پوست ۲۶
۲-۲-۴ : مکان یابی ویژگی های مربوط به صورت ۲۷
۵-۲-۲ : نتایج ۳۰
۲-۳: یک متد آماری برای تشخیص اجسام سه بعدی ۳۱
۲-۳-۱ : چکیده ۳۱
۲-۳-۲ : تشخیص بر مبنای ظاهر ۳۲
۲-۳-۳ : قانون تصمیم آماری ۳۳
۲-۳-۳-۱ : احتمال بر اساس نتایج آماری ۳۴
۲-۳-۳-۲ : تجزیۀ ظاهر به فضا،فراوانی و جهت ۳۶
۲-۳-۳-۳ : نمایش نمونه ها با زیر مجموعۀ ضریب موج ۳۷
۲-۳-۳-۴ : فرم نهایی تشخیص دهنده ۴۰
۲-۳-۴ :  جمع آوری آمار ۴۰
۲-۳-۵ : کاربرد تشخص دهنده ها ۴۱
۲-۳-۶ : صحت تشخیص صورت با چرخش خارج از محدوده ۴۲
۲-۴ : تشخیص صورت با استفاده از روش مسافت هاسدورف ۴۵
۲-۴-۲ : تشخیص جسم با روش هاسدورف ۴۶
۲-۴-۲-۲ : تشخیص بر پایۀ مدل ۴۶
۲-۴-۳ : توضیح سیستم ۴۷
۲-۴-۳-۱ : دوره تشخیص ۴۸
۲-۴-۳-۲ : پالایش ۴۸
۲-۴-۳-۳ : انتخاب مدل ۴۹
۲-۵ : مدل ژنتیک بهینه سازی مکان یابی چهره به روش هاسدورف بر پایه مسافت ۵۱
۲-۵-۱ : مقدمه ۵۲
۲-۵-۲ : چکیده ۵۲
۲-۵-۳ :  تشخیص صورت با روش  هاسدورف بر پایه مسافت ۵۳
۲-۵-۴ : مدل ژنتیک ۵۵
-۵-۲۴-۱ : کد های مدل ۵۵
۲-۵-۴-۲ : توابع تناسب ۵۶
۲-۵-۴-۳ : پارامتر های مورد نیاز ۵۷
۲-۵-۴-۴ : مقداردهی اولیه ۵۸
۲-۵-۵ : نتایج آزمایشات ۵۸
فصل سوم : ۶۳
۳-۱ : استفاده از رنگ به عنوان ابزار پردازش تصاویر رنگی ۶۴
۳-۱-۱ : مبانی رنگ ۶۵
۳-۲ : تشخیص پوست ۶۶
۳-۳ : مدل های رنگ ۶۷
۳-۳-۱ : مدل رنگ RGB 68
3-3-2 : مدل رنگ CMY 70
3-3-3 : مدل رنگ YIQ 70
3-3-5 : مدل رنگ  YCbCr 73
3-3-5-1: تبدیلات بین RGB   و YCbCr 75
3-3-7 : نتیجه گیری از فضاهای رنگ ۷۷
۳-۴ : ساختن مدل برای پوست ۷۸
فصل چهارم : ۸۰
۴-۱ : شناسائی صورت ۸۱
۴-۱-۲ : تاریخچه ۸۱
۴-۱-۳ : روش های برجسته ۸۲
principle component analysis : 1-3-1-4 83
-3-1-43:  Elastic Bunch Graph Matching 84
4-1-4 : ارزیابی دولت ایالات متحده امریکا ۸۵
:۶-۱-۴ نتیجه گیری ۸۷
۴-۲ : قرارداد فرت برای الگوریتم شناسایی صورت ۸۸
۴-۲-۳ : تست سپتامبر ۹۶ فرت ۸۹
۴-۲-۴ : مدل تحقیق ۹۳
۴-۲-۵ : نتایج تحقیق ۹۵
۴-۲-۶ : نتیجه گیری ۱۰۱
فصل پنجم : ۱۰۳
۵-۱ : مقدمه ۱۰۴
۵-۲ : مدل کردن رنگ پوست ۱۰۴
۵-۳ : جداسازی پوست ۱۰۸
۵-۴ : نواحی پوست ۱۱۱
۵-۴-۱ : یافتن تعداد سوراخ های یک ناحیه ۱۱۲
۵-۴-۲ : مرکز حجم ۱۱۳
۵-۴-۳ : جهت ۱۱۴
۵-۴-۴ : عرض و ارتفاع ناحیه ۱۱۵
۵-۴-۵ : نسبت ناحیه ۱۱۵
۵-۴-۶ : الگوی صورت ۱۱۶
۵-۵ : تطبیق الگو ۱۱۶
۵-۶ راهکارهای پیشرفت این پروژه: ۱۲۱
۵-۷ نتایج  : ۱۲۲
فهرست منابع ۱۲۵
  ۱-۱ : مقدمه
پردازش تصویر دیجیتال  دانش جدیدی است که سابقه آن به پس از اختراع رایانه های دیجیتال باز می گردد . با این حال این علم نوپا در چند دهه اخیر از هر دو جنبه نظری و عملی پیشرفت های چشمگیری داشته است . سرعت این پیشرفت به اندازه ای بوده است که هم اکنون و پس از این مدت نسبتاً کوتاه ، به راحتی می توان رد پای پردازش تصویر دیجیتال را در بسیاری از علوم و صنایع مشاهده نمود . علاقه به روش های پردازش تصویر دیجیتال از دو محدوده کاربردی اصلی نشات می گیرد که آن محدوده ها عبارتند از : بهبود اطلاعات تصویری به منظور تعبیر انسانی و پردازش داده های صحنه برای ادراک ماشینی مستقل .
چند دسته مهم از کاربرد های پردازش تصویر به شرح زیر می باشد [ ۱ ] :
الف ) کاربردهای عکاسی مانند ارتقاء ، بازسازی تصاویر قدیمی ، بازسازی تصاویر خراب شده با نویز و بهبود ظاهر تصاویر معمولی.
ب ) کاربرد های پزشکی مانند ارتقاء ویژگی های تصاویر اشعه ایکس ، تولید تصاویر MRI  و
CT-scan.
ج ) کاربرد های امنیتی مانند تشخیص حرکت ( در دزد گیر ها ) ، تشخیص اثر انگشت ، تشخیص چهره و تشخیص امضاء.
د ) کاربرد های نظامی مانند تشخیص و رهگیری خودکار اهداف متحرک یا ثابت از هوا یا از زمین.
ه ) کاربرد های سنجش از راه دور مانند ارتقاء و تحلیل تصاویر هوایی و ماهواره ای (برداشته شده از مناطق مختلف جغرافیایی) که در کاربرد های نقشه برداری ، کشاورزی ، هوا شناسی و موارد دیگر مفید هستند .
و ) کاربرد های صنعتی مرتبط با خودکار سازی صنایع مانند تفکیک محصولات مختلف بر اساس شکل یا اندازه ، آشکارسازی نواقص و شکستگی های موجود در محصولات ، تعیین محل اشیاء و اجرای فرایند تولید با استفاده از روبات ها و بینایی ماشینی .
ز ) کاربرد های فشرده سازی تصویر مانند ذخیره سازی ، ارسال تصاویر تلویزیون با کیفیت بالا و ارسال تصاویر متحرک و زنده از روی شبکه اینترنت و یا خط تلفن.
ح ) موارد متفرقه دیگری نیز مانند تصویر برداری از اسناد و ارسال آنها توسط دور نگار و تشخیص خودکار نویسه در ردیف کاربرد های پردازش تصویر قرار دارند.
  ۱-۲ : مراحل اساسی پردازش تصویر
پردازش تصویر دیجیتال محدوده وسیعی از سخت افزار ، نرم افراز و مبانی نظری را در بر می گیرد . در این قسمت مراحل اساسی مورد نیاز برای اجرای یک پردازش روی تصویر را نام می بریم که در شکل ۱-۱ نمایش داده شده است .
 شکل ۱-۱ : مراحل اساسی پردازش تصویر دیجیتال
 مرحله اول این فرایند ، تصویر برداری  - یعنی به دست آوردن تصویر دیجیتال –  است . انجام دادن چنین کاری نیازمند یک حسگر تصویر بردار  و قابلیت دیجیتال سازی سیگنال خروجی حسگر می باشد . پس از اینکه تصویر دیجیتال به دست آمد ، مرحله بعدی پیش پردازش آن است . وظیفه اصلی پیش پردازش ، بهبود تصویر به روش هایی است که امکان توفیق سایر پردازش ها را نیز افزایش دهد . پیش پردازش ، به طور معمول به روش هایی برای ارتقاء تمایز ، حذف نویز و جداسازی آن نواحی که زمینه شان نشان دهنده احتمال وجود اطلاعات حرفی –  عددی است ، می پردازد . مرحله بعدی به بخش بندی  می پردازد . در تعریف وسیع ، بخش بندی فرایندی است که تصویر ورودی را به قسمت ها یا اجزای تشکیل دهنده اش تقسیم می کند . به طور کلی بخش بندی یکی از مشکل ترین کارها در پردازش تصویر دیجیتال است . از طرفی یک شیوه قوی بخش بندی ، تا حد زیادی فرایند را به حل موفق مساله نزدیک می کند . از طرف دیگر الگوریتم های ضعیف یا خطا دار بخش بندی ، تقریباً  همیشه باعث خرابی اتفاقی  می شوند . خروجی مرحله بخش بندی معمولاً ، داده های پیکسلی خام است که یا مرز یک ناحیه یا تمام نقاط درون آن ناحیه را تشکیل می دهند . در هر دو حالت باید داده ها را به شکل مناسب برای پردازش رایانه ای تبدیل نمود . اولین تصمیمی که باید گرفته شود این است که آیا داده ها باید به صورت مرز یا به صورت یک ناحیه کامل نمایش داده شود . نمایش مرزی وقتی مفید است که مشخصات  خارجی شکل نظیر گوشه ها یا خمیدگی ها مورد نظر باشد . نمایش ناحیه ای وقتی مفید است که خواص درونی بخش های تصویر نظیر بافت یا استخوان بندی شکل مورد توجه باشد . در هر حال در بعضی کاربرد ها هر دو نمایش به کار می رود . انتخاب یک روش نمایش ، تنها قسمتی از راه تبدیل داده های خام به شکل مناسب برای پردازش بعدی رایانه ای است . توصیف  ، که انتخاب ویژگی  نیز خوانده می شود ، به استخراج ویژگی هایی که مقداری از اطلاعات کمی مورد نظر را به ما می دهند یا برای تشخیص گروهی از اشیاء از گروه دیگر ، اساسی هستنند ، می پردازد . مرحله آخر شکل ۱-۱ شامل تشخیص و تعبیر است . تشخیص  فرایندی است که بر اساس اطلاعات حاصل از توصیف گرها یک برچسب را به یک شی منتسب می کند . تعبیر  شامل انتساب معنا به یک مجموعه از اشیاء تشخیص داده شده است . دانش به شکل پایگاه داده دانش  در درون سامانه پردازش تصویر ، ذخیره می شود . این دانش ممکن است ، تنها دانستن محل نواحی دارای جزئیات مورد علاقه باشد . بنابراین جستجوی مورد نیاز برای آن اطلاعات محدود می شود . پایگاه دانش ممکن است کاملاً پیچیده باشد ، نظیر فهرست به هم مرتبط تمام نقایص اصلی ممکن در یک مساله بازرسی مواد یا یک پایگاه داده تصویری که حاوی تصاویر ماهواره ای تفکیک بالا از یک منطقه در ارتباط با کاربرد های آشکارسازی تغییر  باشد . پایگاه دانش علاوه بر هدایت عمل هر واحد پردازش ، بر تعامل بین واحد ها نیز نظارت می کند . این نمودار نشان می دهد که ارتباط بین واحد های پردازش اغلب براساس دانش قبلی در مورد نتیجه پردازش است . این پایگاه دانش نه تنها عمل هر واحد را هدایت می کند ، بلکه به عملیات بازخورد  بین واحد ها نیز کمک می کند [۱].

 



:: موضوعات مرتبط: پروژه ها , ,
:: برچسب‌ها: دانلود پروژه پردازش تصویر دیجیتال ,
:: بازدید از این مطلب : 525
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 6 آذر 1392 | نظرات ()
نوشته شده توسط : محمد

دانلود مقاله شیوه بازیگری با توجه به سیستم استانیسلاوسکی

 شیوه بازیگری با توجه به سیستم استانیسلاوسکی

فهرست مطالب
رئالیست» چیست؟ ۳
رئالیست و برون گرایی: ۳
یک مکتب عینی و غیرشخصی ۹
قهرمانها و موضوع اثر رئالیستی ۱۱
صحنه سازی در رئالیسم و رومانتیسم ۱۲
گام اول (آشنایی با نقش از طریق خواندن نمایشنامه) ۱۵
تأثیرات اولیه همانند بذر هستند. ۱۶
* اولین جلسة روخوانی نمایشنامه از دیدگاه استانیسلاوسکی ۱۷
گام دوم تجزیه و تحلیل نمایشنامه ۲۹
گام سوم: ساخت شرایط برونی ۳۸
مقدمه: ۴۴
۴-ایجاد شرایط درونی[و زنده کردن] آن  ۵۱
۱- «رئالیست»  چیست؟
نام رئالیسم  و قواعد مکتب آن را نخست «شانفلوری» در اولین نوشته های خود بتاریخ ۱۸۴۳ به میان آورد. در «مانیفست رئالیسم» چنین نوشت: «عنوان «رئالیست» به من نسبت داده میشود، همانطور که عنوان «رومانتیک» را به نویسندگان و شاعران سال۱۸۳۰ اطلاق می کنند.»
رئالیست و برون گرایی:
رئالیسم در درجة اول بصورت مشف و بیان واقعیتی می شود که رومانتیسم  یا توجهی به آن نداشت و یا آن را مسخ می کرد. در این دوران سلطة علم و فلسفه اثباتی  رمان نمی تواند وجود خود ار توجیه کند مگر با کنار گذاشتن وهم و خیال و توسل به مشاهده. فلوبر می گوید: «رمان باید همان روش علم را برای خود برگزیند.» و تن می گوید: «امروز از زرمان انتقاد و از انتقاد تا رمان فاصلة زیادی نیست. هر دو تحقیق و مطالعه ای در بارة انسان هستند.» همة آن چیزهایی که در رومانتیسم، چیزی غیرواقعی را جایگزین واقعیت می کرد: (از قبیل ماوراءالطبیعه، فانتزی، رؤیا، افسانه، جهان فرشتگان، جادو و اشباح) حق ورود به قلمرو رئالیسم ندارند.
البته توجه به سرزمین های دیگر و به زمان های دیگر (سفر در مکان و سفر در زمان) که از مشخصات رومانتیسم بود، هیچکدام از ادبیات رئالیستی حذف نشده اند. اما جای خیالبافی در بارة سرزمین های دوردست را سفر واقعی و مشاهدة آن سرزمین ها گرفته است: فلوبر پیش از نوشتن «سالامبو» به «تونس» سفر می کند و طبعاً چون سفر در داخل هر کشور آسانتر از سفر به کشورهای دوردست است رمان های نویسندگان رئالیست بیشتر شرح و تحلیل شهرها و محله های سرزمین خودشان را در بر دارد. (بعنوان مثال: استکهلم در آثار استریندبرگ، نورماندی در آثار فلوبر و موپاسان، «بری» در آثار ژرژساند، «سیسیل» در آثار ورگا و رومانی در آثار امینسکو جای مهمی را اشغال کرده اند.

 



:: موضوعات مرتبط: پروژه ها , ,
:: برچسب‌ها: دانلود مقاله شیوه بازیگری با توجه به سیستم استانیسلاوسکی ,
:: بازدید از این مطلب : 467
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 6 آذر 1392 | نظرات ()
نوشته شده توسط : محمد

دانلود مقاله سوپر پنل

سوپر پنل

فهرست مطالب
 مقدمه ۱
پلی استایرن و کاربرد آن در صنعت ساختمان ۳
ویژگی های فوم پلی استایرن در برابر آتش ۸
گازهای ناشی از پلی استایرن در اثر احتراق ۸
ملاحظات سازه ای و محاسباتی ۱۲
تحلیل و طراحی سیستم سقف ۱۴
نصب شمع های تکیه گاهی برای بلوک ها ۱۸
نصب صفحات کناری ( Shuttering Board) برای بتن ریزی ۱۹
نصب بلوک های سقفی ۲۰
ایجاد باز شوها در سقف ۲۱
عبور تاسیسات از بلوک های سقفی ۲۲
آرماتوربندی سقف ۲۳
بتن ریزی سقف ۲۴
باز کردن و جدا کردن شمع ها ۲۵
نازک کاری بلوک های سقفی ۲۵
حمل و جابجایی محصولات ۲۶
انبار محصولات در کارگاه ۲۶
پارتیشن ها ۲۷
سیستم پارتیشن سوپر پانل در دیوارهای داخلی ۲۸
سیستم پارتیشن سوپر پانل در دیوارهای خارجی ( نما) ۲۹
روش نصب پارتیشن های سوپر پانل ۳۲
نصب چارچوب درب ها و ایجاد باز شو ها ۳۸
۱-۲- اتصال پارتیشن ها به بلوک های سقفی در جهت طولی ۳۹
دیوارهای باربر ۴۰
تحلیل و طراحی دیوارهای بتن آرمه ۴۵
آرماتورهای عمودی دیوارها ۴۶
آرماتورهای افقی دیوارها ۴۸
نعل درگاه روی بازشو ها ۴۸
نصب آرماتورها، میلگرد های اضافی و جزئیات آرماتورگذاری در گره ها ۴۹
اتصال دیوار به سقف شیب دار ۵۱
روش های نصب و ساخت با سیستم سوپر پانل ۵۴
اجرای پی ۵۶
تکنیک نصب دیوار های باربر ۵۸
نصب آرماتورهای اضافی دیوارها ۶۱
نصب تاسیسات داخل دیوارها ۶۳
بتن ریزی ۶۴
نصب تاسیسات روی دیوارها ۶۸
فینیشینگ و اندود روی دیوارها ۷۰
حمل و جابجایی محصولات ۷۲
انبار محصولات در کارگاه ۷۴
عنوان:
سوپر پنل
مقدمه
محصولی که امروزه در ذهن ما با نام پلی استایرن شناخته شده است در واقع از پلیمری از همین نام تولید می شود.. معمولا آشنایی همگان با این محصول از طریق استفاده و مشاهده مصرف آن در صنایع مختلف از جمله صنعت بسته بندی، به صورت فوم ها یا اسفنج های پلی استایرن می باشد. حال آن که فوم های پلی استایرن تنها یکی از محصولات و مشتقات ایجاد شده از پلیمر پلی استایرن هستند.
یکی از مصارف پلی استایرن، استفاده از آن در صنعت ساختمان و بطور کلی در ساخت و ساز است. فوم پلی استایرن منبسط شده خواص متعددی دارد که آن را برای مصرف در ساختمان سازی حائز اهمیت کرده است.
البته اسفنج های پلی استایرنی که برای مصارف ساختمانی مورد استفاده قرار می گیرند، می بایست دارای ویژگی های خاصی از لحاظ مقاومت، آتش سوزی و عدم متصاعد شدن گازهای سمی باشند. دو مورد آخر یعنی بحث عدم قابلیت اشتعال و گازهای سمی در زمان گرم شدن پلی استایرن از جمله نکات مهمی است که می بایست در زمان استافده از پلی استایرن در مصارف ساختمانی مورد توجه قرار گیرد و با توجه به استانداردها به آن عمل شود.

 



:: موضوعات مرتبط: پروژه ها , ,
:: برچسب‌ها: دانلود مقاله سوپر پنل ,
:: بازدید از این مطلب : 990
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : سه شنبه 5 آذر 1392 | نظرات ()